近年來，美國影藝學院一直在致力于推動評委擴容和多元化。佩內洛普·克魯茲之所以能擠掉Lady Gaga，或許是因為得到了不少歐洲選票支持。

讓人又愛又恨的奧斯卡又來了。

隨著昨晚第94屆奧斯卡入圍名單的公布，2021年的電影頒獎季正式進入了最后階段。從結果來看，雖然最終的提名與媒體預測的大致相同，但也爆出了不少冷門。

正所謂幾家歡喜幾家愁，被評論家一致看好的《犬之力》獲得12項提名領跑，讓背后的Netflix成為了大贏家；傳奇影業的《沙丘》獲得10項提名緊隨其后，成為了提名名單中唯一一部科幻大片和中國觀眾最熟悉的作品；日本電影《駕駛我的車》獲得4項提名，入圍最佳影片獎和最佳導演獎；而最大的冷門堪稱Lady Gaga錯失影后提名，成為了本屆奧斯卡唯一一位四大風向標全提卻最終未能入圍的女演員……

這樣的結果令人稍顯錯愕，但也為今年的奧斯卡增加了不少熱度，最終各大獎項會花落誰家？在3月28日的頒獎禮到來之前，不妨先跟隨數娛君，來對本屆奧斯卡的四大獎項進行一番剖析和預測。

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最佳影片獎：戰況相對明朗，《犬之力》能否一騎絕塵？

最佳影片方面，本屆奧斯卡入圍的10部影片各具特色，除了傳統的劇情片，還囊括了音樂、喜劇、科幻、傳記、運動、懸疑、西部等多種題材，幾乎一部一個風格，這讓本屆奧斯卡呈現出明顯的百花齊放態勢。

不過，從入圍名單來看，本屆奧斯卡最佳影片獎的提名并沒有出乎太多人的預料。如果說有什么令人驚喜的，或許是日本電影《駕駛我的車》和墨西哥導演吉爾莫·德爾·托羅執導的《玉面情魔》出現在了最終的名單里，將最佳影片的“美國味”沖淡了些。

目前，在入圍的10部影片中，最有希望得獎的無疑是《鋼琴課》導演簡·坎皮恩執導，“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇主演的《犬之力》。作為一部有著西部標簽的電影，該片立于父權社會，從女性的視角出發進行觀察和批判，講述了農場主菲爾在弟弟喬治與寡婦蘿絲結婚后，想盡各種方法霸凌蘿絲母子，卻最終讓自己深陷其中的故事。

自頒獎季開始以來，《犬之力》便一路領跑各大影評人獎，在頒獎禮上收獲無數。如無意外，該片或將在奧斯卡頒獎禮上繼續實現橫掃。

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當然，《犬之力》并非毫無對手。相對該片的晦澀沉悶，肯尼斯·布拉納的半自傳式電影《貝爾法斯特》勝在受眾面更廣，該片主要講述了熱愛電影的9歲男孩巴迪在愛爾蘭遭遇的難關與軼事，其親情、成長主題更容易讓普通觀眾產生共鳴，堪稱目前的二號種子；而大導演史蒂文·斯皮爾伯格執導，改編自百老匯經典音樂劇的《西區故事》自上映以來口碑持續走高，亦具有一定的沖獎希望。

除了這3部作品，其他作品的獲獎概率其實都不大。蘋果怒砸2500萬，聚焦聾啞人家庭女孩的《健聽女孩》屬于翻拍電影，其口碑雖然好，但在頒獎季的聲勢始終弱了些；群星出演的《千萬別抬頭》在國外遭遇嚴重的口碑分化，在爛番茄的新鮮度為54%，在媒體綜評網站Metacritic更是僅有49分；《沙丘》作為科幻大片，雖然實現了口碑票房雙豐收，但離獲獎顯然還有一定的距離；

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此外，《國王理查德》整體的票房表現不足預期，反而是在演員類獎項上更有獲獎可能；獨立電影界紅人保羅·托馬斯·安德森執導的《甘草披薩》相對體量較小，如果獲獎也算是爆冷了。

至于《駕駛我的車》和《玉面情魔》，一部是時長達3小時的外語片，一部口碑和票房表現均相對平庸，入圍已是驚喜，很難再現《寄生蟲》和《水形物語》的輝煌。綜合來看，數娛君還是認為《犬之力》的獲獎概率最大。

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最佳導演獎：入圍導演獎，濱口龍介能否蜚聲國際？

同樣，與最佳影片獎相似，最佳導演獎目前的戰況亦相對明朗。得益于《犬之力》的一路領跑，其獲得者很大可能歸屬于導演簡·坎皮恩。

事實上，自頒獎季以來，簡·坎皮恩獲得最佳導演獎的呼聲一直很高，如果最終獲獎，她將成為史上第3位獲得該獎的女導演。不過，鑒于《駕駛我的車》導演濱口龍介的入圍屬于意料之外，數娛君還是把票投給這位近期火遍全球的日本導演。

近年來，日本電影的頹勢有目共睹，雖然如今新冠疫情的陰影逐漸消散，日本電影市場逐步回暖，但其在國際上的影響力卻并未得到明顯的回升，甚至大有被韓國電影趕超之勢。而與早期電影大師層出不窮的盛況相比，如今的日本導演除了是枝裕和，真正出圈的亦是寥寥無幾。在這個層面上說，濱口龍介的出現無疑為日本電影打了一針強心劑。

從內容來看，《駕駛我的車》改編自村上春樹短篇小說，講述了舞臺劇演員兼導演家福悠介妻子去世后與他的司機，一個有著神秘過往的年輕女子相互熟知并開始內心交流的故事。從風格來看，該片繼承了日本電影細膩、溫潤的風格，在視聽語言上打破了傳統電影以情節推進故事發展的創作思路，具有一定的實驗性。

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目前，憑借《駕駛我的車》，濱口龍介已經拿下了波士頓影評人協會獎、美國國家影評人協會獎、西雅圖影評人協會獎等多個獎項的最佳導演獎，最終能否斬獲奧斯卡，不僅對于他個人，更對日本電影的復蘇有著重大的意義。

不過無論最終的結果如何，濱口龍介已經成功在國際上打響了名號，成為了日本電影新一代的領軍人物。在這個層面上說，日本電影或將由此走上一個新篇章。

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最佳演員獎：影后提名爆冷，風向標時代的終結？

影帝方面，本屆奧斯卡的提名者并無太大的懸念。正如外界的預測，獲得最佳男主角提名的5位演員與早前公布提名的演員工會獎完全一致。

有意思的是，今年入圍最佳男主角獎的5位演員之前都曾入圍過奧斯卡演員類相關獎項，包括這次在內，本尼迪克特·康伯巴奇和安德魯·加菲爾德共提名過2次、威爾·史密斯共提名過3次、哈維爾·巴登共提名過4次、丹澤爾·華盛頓共提名過9次，其中包括一次影帝，這也使得今年奧斯卡最佳男主角的角逐猶如神仙打架，孰贏孰敗相當難預測。

單從表演來說，出演莎士比亞經典悲劇人物麥克白的丹澤爾·華盛頓無疑是質量最高的，但回顧奧斯卡的歷史，有一個顯著的現象是，最佳男主角獎的得主大多來自于最佳影片的入圍名單。《麥克白的悲劇》錯失最佳影片獎提名，也讓丹澤爾·華盛頓的獲獎平添了一分不確定性。

相對的，本尼迪克特·康伯巴奇和威爾·史密斯則因為參演作品入圍了最佳影片獎競爭力大增。如無意外，今年的奧斯卡影帝將在這3個人中產生。在這里，數娛君更偏向于威爾·史密斯，畢竟54歲的“史皇”也該有一座小金人了。

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相比最佳男主角獎，本屆奧斯卡的最佳女主角獎則顯得有些撲朔迷離，其中最令人迷惑的，莫過于種子選手Lady Gaga的爆冷出局。在早前的頒獎季中，她是唯一一位同時入圍奧斯卡四大風向標最佳女主角獎的演員。

有必要科普一下，所謂的奧斯卡四大風向標，指的是金球獎、評論家選擇獎、演員公會獎及英國電影學院獎。其中，金球獎是媒體的最高獎，由好萊塢外國記者協會投票得出，其提名名單會對奧斯卡評委的選擇產生一些參考作用；評論家選擇獎的評委是全國各地最權威的記者和影評人，其電影品位與奧斯卡評委非常相似，同樣是不容忽視的一個獎項；而演員工會獎和英國電影學院獎，則是因為與奧斯卡評委的票倉有著很大一部分的重合，被外界視作奧斯卡提名的重要參考指標。

然而，隨著此次最佳女主角獎的爆冷，入圍該獎的5位女演員，竟然沒有1位與英國電影學院獎相同，這著實令人大跌眼鏡。

至于原因，很可能是因為英美地區的評委和其他地區的評委在投票上產生了較大的分歧。事實上，近年來，美國影藝學院一直在致力于推動評委擴容和多元化。

根據《好萊塢報道者》，學院現在每年都會邀請大約300名新成員，從2016年至今，學院成員人數增長了47%。而隨著新成員的不斷加入，奧斯卡逐漸成為了一個多元化的大家庭，其中的評委分別來自六大洲的75個國家，吳京、章子怡、黃覺等中國演員均在評委之列。

本屆奧斯卡，在四大風向標中存在感薄弱的西班牙影后佩內洛普·克魯茲之所以能擠掉Lady Gaga，或許是因為得到了不少歐洲選票支持。在這個層面上說，如今四大風向標對于奧斯卡的前瞻作用，已經被大大削弱了。未來的奧斯卡，或許會變得越來越難預測。

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由此也可以看出，奧斯卡意圖向世界敞開大門，擺脫“美國獎”的負面印象，深化自身權威的學院標簽，這也可以看作是一種“自救手段”。

事實上，自2020年以來，受到新冠疫情的影響，好萊塢已然元氣大傷，不僅奧斯卡去年的觀看人數從2020年的2400萬降至980萬，北美地區在票房上更是一蹶不振，致使越來越多的電影選擇上線流媒體平臺，或是“院線+流媒體”的發行方式。

從今年的最佳影片入圍名單也可以看出，除了《沙丘》，幾乎沒有作品能做到真正意義上的口碑票房雙豐收。換句話說，今年奧斯卡的最佳影片相對小眾，較好不叫座者占了大多數。

在這個層面上說，如今學院面臨的壓力也不小。是否要繼續進行改革？如何能兼顧熱度與深度？這或許將成為奧斯卡未來的主要探索目標。

本文來自微信公眾號“Data ENT數娛”（ID:dataentertainment），作者烏鴉，編輯：單贏，運營：沛然，36氪經授權發布。